{"id":3248,"date":"2020-04-02T22:35:31","date_gmt":"2020-04-02T22:35:31","guid":{"rendered":"http:\/\/127.0.0.1:81\/wordpress\/product\/import-placeholder-for-2070\/"},"modified":"2020-04-05T19:44:38","modified_gmt":"2020-04-05T19:44:38","slug":"literatur-und-fotografie-1900-1950-aufbruch-zwischen-ost-und-west","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/casacartii.ro\/editura\/carte\/literatur-und-fotografie-1900-1950-aufbruch-zwischen-ost-und-west\/","title":{"rendered":"Literatur und fotografie (1900-1950). Aufbruch zwischen Ost und West"},"content":{"rendered":"<p style=\"margin-left:0in; margin-right:0in\">&nbsp; &nbsp; &nbsp;<span style=\"font-family:Calibri,sans-serif; font-size:11.5pt\">&bdquo;<\/span><span style=\"font-family:Calibri,sans-serif; font-size:11.5pt\">Die bevorzugte Art, mit Bildern umzugehen, reflektiert eine fundamentale Strukturierung des Denkens. Sucht man nach einem gemeinsamen Nenner, der den Umgang der interkulturellen, aus Rum&auml;nien stammenden Autoren der Fr&uuml;hmoderne (1900-1950) mit der Fotografie definieren kann, so ist es der Pluriperspektivismus: Tristan Tzara richtete seine Instrumentalien poetischen Ausdrucks nach der abstrakten Visualit&auml;t von Man Rays Fotogrammen, Max Blecher verfasste Beschreibungen, die an surrealistische Fotocollagen erinnerten, Paul Celan experimentierte mit den Ausdrucksmitteln der rum&auml;nischen Sprache, welche die Bildhaftigkeit surrealistischer Collagen &uuml;bertrugen, Gregor von Rezzori inszenierte literarisch seine Erinnerungen an Czernowitz nach filmographischem Vorbild. Herta M&uuml;ller scheint, als Fortsetzerin dieser Autorenlinie, dieselbe Neigung zur komplexen Inszenierung der Bildhaftigkeit in ihrer Literatur der Neunziger Jahre aufzuweisen: In ihrem Essay, <em>In jeder Sprache sitzen andere Augen<\/em>, erreicht sie anhand von literarischen Techniken dieselben Auswirkungen, welche die surrealistischen Bildinszenierungen am Anfang des rum&auml;nischen 20. Jahrhunderts gehabt haben. Eine evidente &Uuml;berdeckung der visuellen Plurivalenz und der Mehrsprachigkeit ist in diesem letzten Fall festzustellen, die im Essay allerdings auch thematisch ist: Gern spielt die Autorin mit metaphorischen Bildkonstruktionen des Surrelismus. Die Antwort auf die Frage nach der Vorliebe dieser Autoren f&uuml;r die visuelle Plurivalenz mag <\/span><span style=\"font-family:Calibri,sans-serif; font-size:11.5pt\">mit ihrem direkten oder indirekten Kontakt zu den Avantgardebewegungen des anfangenden 20. Jahrhunderts und zudem auch vielleicht mit dem Funktionieren ihres mehrsprachigen Denkens zusammenh&auml;ngen.&ldquo;<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; &nbsp; &nbsp;&bdquo;Die bevorzugte Art, mit Bildern umzugehen, reflektiert eine fundamentale Strukturierung des Denkens. 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